在对于特效运用相对保守的华语电影里，徐克的动作片、武侠片绝对是电影科技领域的的执牛耳者。徐克的电影不仅取得了极高的艺术成就，他同时也在一直开创着中国电影的技术先河。1983 年徐克执导的《新蜀山剑侠》是华语电影史上特效运用的丰碑，整部电影大规模使用了当时最先进的特效技术，动作场面之灿烂夺目令人叹为观止。

徐克电影特效的另一个里程碑则是 2001 年的《蜀山传》，相比此前的模型特效，这部电影使用了最先进的数码影像特效，被誉为“开武侠片前所未有之奇观”、“诠释新世纪武侠片新意象”。同年推出的由徐克监制的电影《老夫子 2001》则是中国人第一次尝试将 3D 动画与真人结合在一起。

同时也为很多人所不知道的是，2011 年上映由徐克执导的《龙门飞甲》是华语电影史上第一部 IMAX 3D 电影，似乎来自于古代武林的徐克其实一直走在电影科技的前沿。在极客公园的《科技改变电影》线下活动上，徐克讲述了他在自己漫长电影生涯中对于科技如何改变电影的看法和思考。

电影科技领衔者

早在徐克拍摄他的第一部作品《蝶变》的时候，为了展现出蝴蝶丛飞的效果，不得不将大量蝴蝶从台南和台中长途运输到片场所在的台北，非常费时费力。当时就有人问他为什么不用特技来做这些效果。但那时徐克面临两个问题：首先，拍摄电影的资金预算有限，而特技制作相当烧钱；其次，华人电影圈对电影特技怀有看法，很多老电影人认为特技是无底洞。

不过徐克并没有被身边的传统思维束缚住，他一直希望能够建立华人电影业的技术基础。在很早的时候徐克就已经发现，电影与科技能否有效结合其实是态度的问题。相比一开始就设定好“这样做不行”的先验门槛，徐克更愿意反过来质问“为什么不做，为什么不行？”技术和创意并不具有绝对的先后关系，两者可能同时发生，也可能会相互影响。就像市场的供需关系一样，在更多时候电影技术的进步来自于电影制作本身的需求，当电影需要展示更为真实或炫目的效果时，相应的技术手段往往就会应运而生。

对于电影技术在整个电影制作过程中的定位，徐克有着清晰的认知。在他的眼中，各式各样的电影技术都不过是一种拍摄电影的工具，电影人绝不能过于依赖技术手段。另一方面，对技术的了解以及运用也是在条件允许时值得尝试的，不能一直站在技术原点不向前进。

“极客”寄语

作为一名浸淫三十余载的资深电影人，徐克对于中国电影的现状有三点感受：

1. 电影题材还不够丰富，拓展空间受到限制，有时在处理题材的时候过于小心谨慎；

2. 中国的电影工业已经颇具规模，但人才依旧不够，迫切需要新人的加入；

3. 中国电影不要刻意去模仿别人，中国的特殊文化、内涵和传统其实可以有很多可以在电影领域进行尝试。

正如前面所说的，徐克敢为天下之先正源于他对中国文化传统的良好继承，以此为根基，他才能驾驭先进的技术并将其融入到自己的创意之中。今年的新片《狄仁杰之神都龙王》是徐克对 3D IMAX 特效的又一次尝试，我们期待看到电影科技在这位武侠“极客”手中再度绽放光彩。